艺术界画二代多为艺术啃老族鹿泉

艺术界“画二代”多为艺术啃老族

刘一行 《间接欲望》 在中国画坛，“画二代”历来有之：古代有唐代的李思训和李昭道、北宋的米元章和他的“虎儿”米元晖等;近现代有齐白石和齐良迟，李可染和李小可、傅抱石与傅二石……但是，古往今来的“画二代”似乎被施展了“魔咒”：终其一生都走不出父辈巨大的光环，父子相继、艺事鼎盛的成功范例极其罕见。独具中国特色的“画二代”现象缘何产生?这种“代际优势”的背后是否掩藏了某种不公正?而当代的“画二代”们能否打破艺术“啃老族”的“魔咒”，摆脱自己作为父辈“翻版”的命运?本期“品味”，我们不仅请到了对“画二代”现象颇为不满的业内人士来分析其中利弊，也请来了羊城颇具口碑的“画一代”与“画二代”，听身在“庐山之中”的他们讲讲对此的看法。 正方 中国美术学院教授 曹增节： “画二代”利用了“代际优势” 在古代，绘画是贵族艺术。贵族不需要赚钱，父亲懂点艺术，儿子顺便跟着学学也是一个收获。但现在的“画二代”和古时候不是一回事。如果说古代的“画二代”只是精神意义上的传承，那么现在的“画二代”则是利用“代际优势”有了财富性的诉求。他们进入了官方体系，占据了稀缺的社会艺术资源。现在很多老画家，到了晚年，会以办父子画展、母女画展的方式，利用优势、权力为下一代尽快出位创造条件。同时，在各大美院中，相当一部分青年教师，包括各级画院中的专业画师也都是“画二代”。他们依托父辈的关系进入艺术圈，占据主流平台，掌握话语权。相形之下，没有背景的平民百姓子弟，想要进入这个圈子越来越难。 从艺术成绩上来看，“画二代”能够突破“画一代”的案例几乎没有。上世纪八十年代以前早期的一批“画二代”，画风和父辈都是相似的，难言突破;而之后所谓新生的“画二代”，我注意到他们已经在努力想和父亲一代拉开风格。但不用说突破父辈，即便能够达到相平行的成就也没有可能。而且，即便风格不同，他还是得利用父辈的关系，办画展、做评论，能够不利用这个关系网的“画二代”凤毛麟角。因为要依附、要继承，决定了“画二代”必然是一个缺少创造力的群体。 利用“代际优势”这件事，其实不只画界独有。企业界、艺术圈等其他门类都普遍存在——好像就没听说过“体二代”。即便是中国足球圈，也少见“体二代”。除了运动员这个职业着实辛苦之外，还有一个原因是运动标准明晰，不是那么好混。所谓的“富二代”其实也很容易被证伪，如果资产在他手上不断减少，他就是个不合格的继承人。相比之下，“画二代”就不那么容易证伪。中国书画本身的特点和评价特点是，没有公认的精准尺度。只能说喜欢不喜欢，看能不能卖钱，而不能说好坏，更没有对错。 但“画二代”也会面临挑战，这个挑战就是市场。市场是残酷甚至是无情的。不管你是谁，与市场较量时，市场规律会主导最终结果。我们可以比较一下官员们在位时的书画价(非市场价，或者可以称为官位价)，与其退位后的书画价格，就可以知道市场的厉害。目前为止，“画二代”的市场接受度也是远远不如其父辈。市场经济也许可以证伪艺术水准。 但现在我们也看到，很多“画二代”尽管艺术水准平平，但在国内的市场上还是可以获得一定程度的追捧，这又和现在国内艺术市场其实不是真正自由化的市场有关系。我们的绘画体制是官本位主导，一些利益集团可以借市场化的名义经营自己的东西。所以，很多中国画在国内风生水起，但在国外几乎没有市场。什么是有价值的，什么是没有价值的，国外市场看得很清楚，因为它们更自由。我相信艺术品市场走向真正意义的市场化是不可逆转的趋势，而“画二代”一定会在未来遇到越来越严峻的挑战。

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